Игорь Старков

Далее было много чего, что весело вспомнить, но лучше забыть, опять стройка, любовные восьмиугольники, беспробудное пьянство, в общем и целом то, что называют «кризисом». С той лишь поправкой, что он коснулся не только меня. С тех пор остались негативы, всего несколько штук и, если они будут найдены, то возможно оценю их особо. Один раз, получив неплохую работу на реставрации фасада Московского вокзала, в обеденный перерыв честно лазил на крышу и делал панорамы площади Восстания с сумкой за плечами, а потом был обвинён в краже перфоратора у жестянщиков. Проблема была решена, но сам виноват, не нужно выделяться было, да ещё и работать за троих, что коллеги никогда не ценят. К тому моменту я был женат и тёща меня пилила, что не хочет зятя работягу, а хочет фотографа, так я оказался в фотолаборатории Русского музея, на очень не плохих условиях и, разумеется, при полной протекции матери. Так благодаря перфоратору, который я не крал, бывшей тёще и матери эта профессия стала меня затягивать. Было много ещё чего, что не отпускало из прошлого мира, но в один не прекрасный момент я полностью завязал пить и следуя закону замены и правилу: «Запойный — запойный во всём» ушёл в чарующий мир фотографии как в запой. Поступил на знаменитый «Фотофакультет» имени Гальперина, что был тогда при СПБ Доме Журналиста и случайно попал в группу к Сергею Яковлевичу Максимишину. Мастеру, которого я считаю своим вторым учителем. Не сказал бы, что я поклонник его творчества, но ремесленник он от Бога, как и преподаватель. Не знаю, как сейчас, но тогда он создал школу имени себя, но как сказал потом: «Все мои лучшие ученики абсолютно не похожи на меня». И в этом он был прав. «Фотофакультет» — действительно лучшее, что было для фотожурналиста в стране на тот момент, аж с послевоенных времён. И опять корочки в шкаф, авторитетные. Фотограф СМИ, или как-то так там написано. Наверное, это был мой первый честный диплом и учеником был не худшим. Ближе к окончанию обучения, в трезвой голове возник вопрос, а что дальше? Устроится в газету «Невское вымя» или открыть ателье? Я решил взять ориентир на Москву и начал искать, кто там самый главный по фотожурналистам и, о, чудо, нашёл. Только как пробиться к великим? Мысль пришла быстро, создать коллектив и организовать самостоятельную экспедицию в город Великий Новгород, в котором на тот момент проходил ежегодный фестиваль «Золотой объектив», крышуемый местным мясным двором. Поехал в в Новгород, договорился о спонсорской помощи с мясниками в виде коробки колбасы, нашёл гостиницу, получил от матери пятьсот долларов и уговорил ребят с факультета быть прайдом с названием «Красная точка», которое придумал не я. Экспедиция, т.е. выезд и работа над сериями о древнем городе получилась, а когда материалы были готовы, в Питер приехали люди из Москвы, с которыми я хотел познакомиться и мы их честно очаровали, своим талантом, трудолюбием и умением самоорганизовываться. Так мы оказались участниками юбилейного, международного фотофестиваля «Интерфото» в Москве, а вскоре перессорились, но я и ещё один человек оказался в первом международном российском фотоагентстве «Фотографер», что было нереальным прорывом на тот момент. Что забавно, человек, с кем я учился и дружил, хорошо намекнул мне, что я потырил часть спонсорских денег от Мясного двора, не знав, что они были мои. Надеюсь, он доволен своей жизнью сейчас. Дальше что? Дальше предстоял штурм Первопрестольной, голодные и холодные лавки на Китай-городе, в надежде показать свои новые серии или получить заказ. В любом случае нужно было выбирать: или уютная лаборатория Русского музея, или дорога великого фотожурналиста в шарфике, с уставшими глазами, горящими огнём справедливости. Ведь фотография это гуманизм? Не так ли, Лиза? Или этот гуманизм — выдумка сатаны.